比出轨更可怕的，是这一点

电影《一句顶一万句》中，一对夫妻去办离婚，工作人员问他们为什么离婚，女子说：“说不着，结婚仨月说了头一句话，离婚。”

没有共同语言是夫妻之间最难以言喻的隔阂，电影中的这个镜头很干脆，可换到生活中，结婚几年，也曾有过激情和浪漫，孩子都那么大了，说没感情是假的，说爱却好像又不太合适，在同一个屋檐下，更多的是习惯有这样一个身份，分不开，合不来。

这是很多中年情感的日常状态，也是《紫阳花日记》中的丈夫省吾和妻子志麻子的状态。

省吾和志麻子算得上门当户对，彼此般配，省吾是一家医院的经营者，志麻子是端庄稳妥的才女，在旁人看来他们是再幸福不过的了，可回到家关上门，他们从孩子出生不久，就早已分居两房，慢慢沦为了假面夫妻。

俩人结婚已经十五年了，大女儿上初一，小儿子读五年级，夫妻俩之间的纽带不再是爱情，而是家庭和责任，省吾主外，志麻子主内，他们各司其职，走向了无性婚姻。

省吾一直觉得自己的外遇隐藏得很深，而且他心中一直觉得，就算妻子知道了这个人，知道了这件事，也该体谅自己的辛苦，睁一只眼闭一只眼得了。

在他发现妻子的日记之前，他的确心安理得地享受着这样的快感，而在这之后，省吾表面平静的生活下开始波涛汹涌，这本日记里，清楚而详细地记载着她对丈夫的看法以及丈夫外遇的蛛丝马迹。

看起来温顺平静的妻子，却总是有着豹子一样的灵敏，能够轻易地看透省吾那些蹩脚的谎言，撕开他虚伪的面具，让他看到那个虚伪的自己，他无法再对这件事视而不见，然而他又不能直白地和妻子谈起，毕竟是他偷看在先。

从这里开始，夫妻之间正式开始了少有硝烟的斗智斗勇。

确切地说，志麻子想过离婚，但仅仅只是想想罢了，从未想过要真的把它付诸到行动中去，省吾虽然明确的感受到了自己对情人诗织的心动和兴趣，却从未想过要和妻子离婚娶她进门。

其实大部分男人在这件事上是非常拎得清的，他们明白，有些事只适合在黑暗下偷偷摸摸，一旦上了台面，就失去了它本身的意义。

总是有女人问，男人为什么会出轨，其实答案就在这里，他们内心永远住着一个长不大的小孩子，渴望偷腥的刺激感，不甘于安定，总盼望更多。

就像《昼颜》中说的：结婚就是用失去热情来换取安稳，丈夫只会把妻子当成冰箱一样对待，打开就有吃的，坏了也不去维修。

在追求一个女人时，男人真切地觉得自己对她的爱足以盖过这些欲望，他真的认为自己可以做到修身养性只睡一个女人，而当婚姻趋于平缓，甚至是例行公事，男人也真的是觉得自己受不了这样的死寂，他们开始为自己找借口：我辛辛苦苦赚钱养家，我只是放松一下怎么了？

这个时候，全职太太没有任何优势，就像芝麻子在日记里写的：“我们这些全职太太的生活来源主要依赖丈夫，因而处理和丈夫的矛盾时，投鼠忌器，顾虑很多。虽然不愿意承认，但在现实生活中，主动权是掌握在他手里的。”

不得不承认的是，哪怕在今天，大部分女性已经开始走向经济独立的前提下，女人在出轨这件事中依然处于弱势地位，丈夫出轨了，别人告诉你“忍忍就算了，日子还能不过了？”自己出轨，就容易被千夫所指。

想想身边那些走进中年的夫妻，你看他们一起买菜一起逛街，细探之下，原来大多都经历过这等俗的戏码，只是，真正离婚的有多少？

于是，男人在出轨这件事上，往往带一点有恃无恐的窃喜。

话说回最初，我常在深夜收到倾诉，说自己对老公的感觉已经不再是爱了，可是出于对家庭、对孩子、对老人的考虑，凑合着过，却好像是现实之下最好的选择。

是啊，哪怕半份爱情都没了，还有这么多牵绊，更何况大部分女人都像志麻子，看到老公在情人那里受了气，自己还会忍不住有些可怜他。

成年人的婚姻，不再是年轻时候的恋爱撒娇，哪怕内里已经碎成一地的玻璃碴子了，表面上、人前时，还是能够维持平滑和完整。

书里的志麻子就是这样，她在经历了丈夫出轨，自己生气怨恨甚至去到丈夫情人的公寓里正面较量之后，却突然从自己的处境中明白了一个道理，丈夫是丈夫，自己是自己，两个独立的个体，应该有各自独立的世界。

比起被出轨，更可怕的是女人为了婚姻将自己封闭在自己一个小圈子里，而当女人真正意识到自己的独立时，这一切就都将变得不再那么重要了，而男人为什么出轨这个问题，也就不再是女人想知道的答案了。

现实就是这样，生活越独立、内心越丰盈的女人，越不惧怕丈夫出轨，而越是这样的女人，被出轨的几率越小，她们永远不会成为谁的附庸。

夫妻一场，无论经历什么，都是成长，退回到最初的位置看一看，你不是谁的妻子，也不是谁的母亲，你这一生最该做的，是你自己。

愿你一生被爱，更愿你做自己的太阳，无需凭借谁的光。

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