《牡丹花下》经典影评10篇

《牡丹花下》是一部由唐·希格尔执导，克林特·伊斯特伍德 / 杰拉丹·佩姬 / 伊丽莎白·哈特曼主演的一部剧情 / 惊悚类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。

《牡丹花下》影评(一)：46年前的电影就这么优秀

因为最近重拍的牡丹花下，而来看看老版的，没想到居然是克林特 伊斯特伍德演的，我看的第一部他的片子应该是廊桥遗梦，年轻时候的他还没有那么多皱纹，演技也真好。

《牡丹花下》影评(二)：事与愿违？☞原则自由切换的结果……

事与愿违？☞原则自由切换的结果…… 【牡丹花下死】想起还有头发的葛优《桃花运》，游弋于牡丹花从中，财色双收、全身而退……不过在多年后的《非诚勿扰》中，他还有句台词"骗吃骗喝骗炮打"

《牡丹花下》影评(三)：牡丹花下——囚徒困境里，一场争夺性资源的零和博弈

本文转自时光网，原文地址：http://i.mtime.com/177287/

《牡丹花下》影评(四)：长得好看的八戒进了盘丝洞

本以为进的是女儿国，却没想到是盘丝洞。何况自己还不是唐僧，就算进了女儿国也同样危险。

电影里有一个细节很有意思，东木先生饰演的男主进入了这间女子学院后很久没下蛋的母鸡居然开始下蛋了，一开始人人把这个当做是吉兆，却不知道这是一切危险的开始。

东木先生的颜让人非常信服——为什么这个学院里上至四十多岁的校长下至不满十岁的女童都非常迷恋他，那张剃了胡须漂亮得像婴儿屁股的脸蛋谁不喜欢呢？

色令智昏，你认为一切都在你的掌握之中，实际上花言巧语不过是作茧自缚。在一个几乎与世隔绝的环境里，一个残疾的好色的男人，当面对一群因爱生恨的女人时，小女孩的恨也足以致命，没有韦小宝那样灵光的脑子还是歇歇吧。

科波拉导演的新版里法瑞尔先生饰演男主应该很受人期待，妮可的女校长和克里斯滕邓斯特的女老师可能会超越老版，小范宁在预告片里有一点点霓虹恶魔的感觉。

牡丹花下很危险，玫瑰花丛也不例外。

《牡丹花下》影评(五)：可以深入探讨的，电影只是抛砖引玉。

1. 这个比科波拉的更注重剧情，那个强调的是那个像真空一样的女子学院，把有情欲的一个男人和几个女人、女孩儿扔到了那样一种氛围中。

2. 总觉得这个剧情只是抛砖引玉可以发展很多思考。如：男人想同时拥有多个女人，要有主导局面的经济或权利基础。他就是误入了已经是一个小组织的女人世界才会有死亡结局，那几个女人虽然面对这个男人，各有所图，但是她们首先要依靠这个小组织生存，那个男人的价值对他们来说不是全部，如果不是走出那个封闭圈子（后面连个人要私奔），则没有人会放弃组织已经给予的一切。

3. 那个被称作“放荡”的女孩子，她只要 性，所以两个人很快就直达主题，无需废话。而且也无其他牵连，所以反倒不容易使坏。越是搭载着“爱情”、“责任”诸多的，达成目的的路径越曲折。

4. 小孩子做事情顾虑很少，很容易被人利用，但其实也自带邪恶。

5. 女校长跟哥哥是乱伦关系吧？！那个哥哥就是个大情种，见到女人都不会放过的吧？！他死了吗？怎么死的？女校长杀死的？

7. 到头来，觉得黑人女佣最漂亮，五官肤色和身材。

《牡丹花下》影评(六)：反被聪明误

首先，请吃下我这个安利，这是非常非常非常好看的一部电影。

本人并无意愿去查片中所处的历史背景，我觉得没必要，完全不影响观影。 男主角麦柏是敌方的一名受伤的逃兵，被十二岁正在采蘑菇的艾美所救，艾美这个小姑娘可有意思了，是个非常善良的小姑娘，养只小乌龟非常宝贝，也救助受伤的鸟，这个敌军下士起初对她而言恐怕只是个受伤快死掉的可怜人而已。 可麦柏不要脸啊，连十二岁的小姑娘都下得去嘴。他为了活命捏造事实，处处抛媚留情不就为了让这些心软的女人留着他吗。有什么结局都活该得受着。 凯若潇洒邪恶小恶魔；正义的桃乐丝珍妮最珍贵；艾德温是个陷入骗局爱情的女人。 玛莎校长超级帅，恶意的眼神如吐信子的蛇，眼神戏太太太赞了，太有戏了，陷入校长的坏笑眼神里不可自拔。独自语言击退不怀好意的官兵也太帅了。梦境那里解释了校长大人内心的渴望，可太有意思了。 灯光场景画面剪接都非常好，各种小细节各种隐喻看得应接不暇。 截肢那段请问是在切猪肉吗？我差点吐了……又不想快进错过好情节，从这一段开始直接看嗨了，太精彩了，我的小艾美善良但赏罚分明啊，成也萧何败也萧何，这设定太妙了。 结局我也喜欢，特别喜欢！牡丹花下死，一场白算计，枉风流。

《牡丹花下》影评(七)：剧情走向与人物性格实在太出乎意料

难怪索菲亚·科波拉会翻拍这部70年代的旧作，剧情走向与人物性格实在太出乎意料，精彩的悬念让我欲罢不能，突如其来的结局更让我浮想联翩。传统的男女地位对峙，性别与权力的错位，以及暗含的政治隐喻，都给观众提供了多样化的解读入口。

一向以硬汉形象闯荡影坛的克林特·伊斯特伍德罕见地出演一位耽于声色的渣男，表演的跨度变化实在令人咋舌。几位女主角的表演也是可圈可点，杰拉丹·佩姬的肢体动作和脸部表情充满了舞台剧色彩，有时感觉过于刻意做作。

尽管是以内战时代作为背景，但影片却难以归类到严肃的反战题材里，不知不觉散发出丝丝诡异的Cult片气味，尤其是那场男女大混战的梦境段落，充分彰显出导演对B级片的浓烈趣味。不过最让我目瞪口呆的绝对要数剧中几位女主角的心理描绘，基本上缺乏任何过渡，就直奔男主角而去了，仿佛就是一群被欲望迷得昏头转向的雌性动物。也许从女性的角度来看，可能更容易理解这几位女性的心理变化。

仔细回想下，导演这样做是否有另一层的政治隐喻在里面？男主角代表的北方军人，最初以雄性魅力一度迷倒众生活在南方的女性，其中有不少还想跟他远走高飞，离开这片南方之地。明显地，这意指着北方的改革势力会给南方带来良好的发展前景。而最后反转的结尾似乎又暗示着：南方的农奴制度依然根深蒂固，改革失败似乎也是逃不过的结局。

《牡丹花下》影评(八)：残酷的温柔乡

要不是索菲亚·科波拉的高调的翻拍版，我想《牡丹花下》应该会更不为人所知、甚至遗忘吧。主演竟然是东木头，和唐·西格尔又一次合作。直译就是“受骗”，改编自一本不知哪儿找来的南方哥特小说（托马斯·库里南著）（还有一个…更怪异的《 独行侠勇闯美人关》），我想应该和戈达尔等人改编的黑色小说一样被遗忘了吧。中文译名巧妙地引用了元曲“牡丹花下死，做鬼也风流”，概括了故事：南方士兵被小姑娘所救，到女校养伤，他的英武俊朗迷倒了各年龄段的女性，有情窦初开的老姑娘、有风流的行家里手。本以为进入温柔乡，熟料却是地狱。

虽说电影有些不知名，但看起来很惊喜，人物塑造、戏剧冲突安排的都挺妙，有的还有意无意模仿起希区柯克的做派。每个人都不是清白的，各自心怀鬼胎。士兵虽然英俊，但是绝对不是正人君子，他满嘴谎话，说什么救人负伤，实际是背后放冷枪打医疗兵的人；他自认情场老手（东木头也难得这么潇洒吧），玩弄几个女人的感情，并用武力欺压她们；老校长看似是道德典范，其实与兄长暧昧不清，看到英俊的士兵，有如再次下蛋的母鸡，想要引诱他，一场春梦的奇妙构图竟然来自一幅耶稣像，本该遵守教义的老姑娘却以圣像为模板做春梦，足见她那虚伪以及“爱的饥渴”

；天真的女教师经历过失败的爱情，想要收获真爱，也想逃离这女性团体；小荡妇自知名声不佳，但仍如女妖般诱惑；小女孩自认收获初恋，黑人女仆则想借机逃离，和丈夫团聚…… 众人各打各的算盘，士兵游刃有余，最后选择小荡妇——后者在暴露后反诬士兵强奸。士兵暴露本性后，女校长半治疗半报复地切掉他的一条腿；士兵暴怒，妄图以武力控制所有女性；在女教师的安排下，本可以大团圆，却躲不过毒蘑菇；此时连原本纯真的小女孩眼神中都透着冷酷。大概单身久了， 女性也会疯狂，而且男性也猜不透啊。

电影从另一方面说也可以看成是男女相互猜忌、博弈的故事，内战的背景只提供一种南北思想观念的冲突，更多的还是两性的对抗。

一想到索菲亚大小姐拉上俊男美女们，是否又是场借电影做幻梦呢？

《牡丹花下》影评(九)：一夫多妻制除了要体力够用，更需要权利和资源够用

女校长：撩点是借她长期缺乏男性的需求以及庄园需要壮劳力；她的把柄是与亲兄弟乱伦，被戳穿后将丧失的庄严形象与尊重；但得罪的后果是腹黑的，最狠的是借刀杀人，指使小姑娘采毒蘑菇，其次是编个缘由断你的腿留着当性奴，最轻的反而是送给南军。

女教师：撩点是借她没接触过男人而给予的甜言蜜语与未来承诺；她的命门是不允许背叛；得罪的后果是按耐不住的爆发，有可能导致失控，比如失手将男主推下楼，但最后还是可以用甜言蜜语挽回；得罪她其实是风险最低的，最多就是打骂，只是不巧从楼梯上摔残了。

风骚女学生：撩点就是直接撩，干柴烈火直奔主题；她的命门是醋坛子；得罪的后果是各种翻脸快于翻书，比如招来北军，比如扮无辜先告状；这类女人是不可控的，你不知道哪步错了就会得罪她，而且做事无底限且反复无常，然而遇事第一选择是自保，所以虽然最好撩却也该敬而远之。（关键是你不撩也会得罪他）

萝莉：撩点就是借其情窦初开各种小关怀；她的命门是小孩子特有的不能逆着来，毛驴得顺着捋；得罪的隐患就是小孩子做事不计后果，没有成年人那么多顾虑，比如良心的谴责，嘴上道德的约束，亦或是宗教圣经里的教诲，所以不怕将对方置于死地；但士兵能得救却也得益于她的不计后果，可控是可控，其实得罪一点也无妨，关键是不要触其底限，但需要小心维护，尤其身边充满腹黑挑拨之人时。

黑人女奴：也可撩，点在于承诺自由，不过好像女奴本身对这个意识形态看得并不重，导演也没给太多的戏份；貌似女奴也对白人男性没有太多兴趣，（猜测校长的哥哥是意图强暴女奴被反杀的），而且对于白人男性是出于去掉晦气而与黑人女性发生关系很是厌恶；虽然得罪了也不会怎样，但最好是不得罪，而且也没啥可得罪的。

其余女学生：戏份不多，要撩其实都能撩，难度不一，尤其里面还有个家国情绪过于高涨三观太正的，反正得罪是都不能得罪。

为什么都不能得罪？因为士兵先生是闯入者，人家几个女的早就自成一个圈子和体系，没有你其实也过得挺好。士兵带来的好处是两点，一是性二是劳动力，但在这战争年代都不是必需的，几个女的禁欲这么多年也憋过来了，相互帮衬着也把各种工作都完成了，虽然效率低点。

如果士兵没有十足的权利和制约手段，那最好谁都别得罪，即使是白纸一张的教师，而做到谁都别得罪的关键却是谁都别撩，因为你撩了这个必然会得罪其他人，纵使你是强壮的军人，但架不住明枪易躲暗箭难防，想整死你有各种手段。

所以要是我，最好的选择就是先维持着，关键人物都浅撩，但别捅破窗户纸，都给着念想能给予你相应的好处，但捅破了一方就意味着丧失了其他人的好处。因此，维持着把伤养好，然后赶紧脚底抹油溜之乎也，这种充满诱惑的风险之地不可久待。

当然要留下也可以，毕竟士兵还是有男性特有的优势，但要看如何利用，得花费一定心思和精力去经营和布局。所有女的兼得是不现实的，骚女和校长的爆点太低且后果太大，你不撩都会主动撩你，且你不同意没准都会引火上身，所以至少得除掉一个，从资源角度那还是骚女出局吧，虽然她的青春肉体和风骚技巧可能是性体验最好的，至于女教师和萝莉都是底限可控的，不要深撩就好；不过士兵先生恰恰精虫上脑还是从肉体本能做出了选择。

想想一夫多妻制也很累吧，女人也是人，是人就有心思和头脑。想都摆平，没点资源和权利可不行，一些穆斯林国家允许娶多个老婆，但得要求一碗水端平，给老大十块钱就不能给老二一块钱，所以娶的越多对资源的要求也就越高，说白了就是不是大款就甭想。或者你就像古代的皇上那样，各种权利制约的后宫佳丽即使得罪了也不敢害你，但看看甄嬛传，即使如雍正那样活得也是累吐了血。

恩，还是一走了之吧，临走之前把骚女办了，然后赶紧走，剩下的可惜就可惜了，但一旦点了火芯还不赶紧跑等什么呢。而且一定谁都别带，校长自己有资源自然不会走，骚女是个祸精千万得远离爽一炮完了，女教师和萝莉一个是处女一个是小孩，都需要花费精力调教，长得又不咋地，没必要，外面广阔天地，大有作为么不是。。。

《牡丹花下》影评(十)：情欲虐杀后的多重主题

原载《看电影》2015年某期

（文/鬼脚七）

《受骗》无论在唐·希格尔的导演序列还是在克林特·伊斯特伍德的演员生涯中都是一部不为人注意的影片，它既不像希格尔同时期的其他影片比如《烈女镖客》《肮脏的哈里》那样具有类型片的可看性，也不像伊斯特伍德常年来所扮演的英雄角色一样充满阳刚的男性气息。但是奇怪的是，希格尔自己却将这部名不见经传的影片列为自己作品中的最爱，其中的缘由或许在于，在这部类型特色不甚明显，甚至人物角色故事不太招人喜欢的影片当中，作为导演的希格尔，注入了太多想要借机阐述的社会和伦理命题。即使影片最终并不能担负起繁重的表意任务，但是对于希格尔来说，《受骗》显然是一部具有独特意义的影片。

从表面上看，《受骗》讲述的只不过是一个因爱生妒的情杀故事。英俊但是颇有点花心的北军士兵和长期独居的教会女学生，干柴烈火充满激情，也充满危险。影片在大部分时候保持了好莱坞古典情节剧的主要特征，但是无论是南北战争的背景、保守的女子学校，还是对于敌军士兵由怕到爱的情绪转变，都赋予了《受骗》一种新的特质，传达出影片隐含的更丰富主题。在影片开始部分，我们所见到女子学校的师生，从院长到女仆，对于约翰的到来，态度与其说是对于敌军的提防，还不如说是对于男性的恐惧。性别权力关系从一开始就是影片中人物关系的核心。长期独居和信奉上帝的生活对于这些女人们来说显然是一种桎梏——即使他们并不承认这点。值得注意的是，影片详尽地展示了不同年龄个性的女性在表达自己压抑的性需求时的不同状态，从小女孩艾米天真的英雄式的憧憬，到艾德温欲拒还迎、建立传统家庭观念的渴望，或者是卡萝赤裸直接的欲望勾引，直到院长代表的带有控制欲的占有。希格尔在这里显然想要尽可能地全面地展示两性关系中女性的复杂心理。而且，影片中的四个女人，对于约翰的不同态度背后，同样暗含着各自的动机和原委，《受骗》在此基础上继续拓展其主题的深度和复杂性。艾德温最初面对约翰时的保守态度很快在男性的甜言蜜语和身体接触中瓦解了，苦行僧式的禁欲生活和现实的享乐主义的矛盾在她身上以一种“许诺未来”的方式完成了调和。但是对于约翰来说，结婚和成家显然只是一个敷衍的借口而已，他很快就投入卡萝的床帏去享受近在咫尺的欢愉。而作为宗教精神的另一位（也是更权威）的守护者，院长本身显然比艾德温更具有手段，也更懂得用“必要的”手段来控制男人。在约翰被失手推下楼梯摔断了腿后，院长果断坚决地给他进行了截肢手术，这个明显暗喻着阉割的行为一方面象征着院长对于约翰和别人上床的惩罚，而同时也是给约翰打上某种所属权的记号——即便是个废人，他也必须留下。这种心理随着影片的进展不断强化，直到结尾处发展到高峰，一定要留下约翰的强烈意愿成为院长的终极目标，哪怕要他死在这里。

由此我们可以看到《受骗》所要阐述的主题之一，是男女之间的权力关系和欲望。虽然影片结尾罪不至死的约翰确实死在了这群嫉妒疯狂的女人手中，但是影片也并不将他塑造为“无辜”的受害者，他过于谄媚和不庄重的挑逗行为从一早就埋下了自作自受的祸根。而另一边，把保守压抑的南方价值观和宗教色彩引入到影片当中，《受骗》对于保守观念和宗教与人性的矛盾显然有所针砭。从男女情欲转入到宗教和人性的角力，《受骗》的故事由一个英俊士兵“误入花丛中”的暧昧开始（约翰刚一出场，就给了救他的小女孩艾米一个成人式的接吻），却最终结束在南方哥特风格下的虐杀当中。在“女人似老虎”的故事模板当中，希格尔显然将这种狭隘落后的社会氛围推到了前台，和黑色电影不同的是，这里的蛇蝎女人们并不是由于人性的贪婪、自私等固有缺点而变得恶毒。真正塑造她们的，是狭隘剽悍的社会风气。

《受骗》在大宅内部讲述情欲纠缠的惊悚故事，在外在背景上，影片的另一部分主题元素回到了故事所设定的南北战争的环境当中。颇为值得注意的，是影片当中唯一的黑人，女佣哈莉在故事中所扮演的角色。这是一个忠实的女佣，无论对于女孩们的要求还是院长的斥责，她都默默执行。然而她也并没有彻底麻木，她在回想起被逼逃走的爱人的时候，眼底同样流露出落寞。影片在这个人物身上投注的感情是复杂的。一方面，她确确实实是奴隶制度下的牺牲品，失去了自由，失去了爱情，只能活在无穷的劳作当中。另一方面，她也真诚地关心关心这所学校和这些涉世未深的女孩，而对于“革命”并无太多兴趣。然而在约翰看来，她似乎也只不过是可供诱惑的对象之一。在刚刚见面的时候，约翰的言辞就颇有轻佻之处，而等到他因为被截掉了腿而大发雷霆的时候，甚至直接对哈莉直接进行了语言上的侮辱。如果说，通过约翰被杀死，影片展现了偏执扭曲的生活能将人变得多么可怖，那么，通过沉默的哈莉，影片似乎在隐隐地质疑，战争和政治只不过是高举旗号的噱头，而真正的苦难者，无论在哪一方的眼中，都始终是贫贱的。

正如院长警告过想要嫁给约翰的艾德温的那样，“无论是南方军还是北方军，否无法保护你”，影片在保守狭隘的南方风气和轻佻肤浅的北方作风当中狠打了两边的脸。《受骗》正是在这个意义上，努力试图创造出一种复杂性，成为唐·希格尔导演生涯中一个特殊的存在。

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