《流浪艺人》影评10篇
《流浪艺人》是一部由西奥·安哲罗普洛斯执导,伊娃·科塔曼尼多 / Aliki Georgouli / Stratos Pahis主演的一部剧情 / 历史 / 战争类型的电影,特精心从网络上整理的一些观众的影评,希望对大家能有帮助。 《流浪艺人》影评(一):微电影拍摄 北京公司与韩国索尼克公司合作全资打造亚洲女生天团,面试合格去韩国参加培训,可拥有中韩双向出道的机会,另有微电影的男女主演以及主题曲演唱。感兴趣着私信我,或发资料至[email protected] 《流浪艺人》影评(二):流浪艺人(第一次记录) 画面构图特别美,讲究。长镜头大师级别,绝大场景一个镜头完成,室外调度。李迅老师提到的那个广场镜头用了两个360度摇镜头我是忘不掉的了。舞台表演时静止镜头与战斗时静止镜头对照,画外音枪声和爆炸声,战斗双方进出镜头。三处人物对镜头说话,想到许鞍华黄金时代里第一次看到这种方式。通过一对流浪艺人的不同境遇和抉择,仿佛浓缩了四五十年代的希腊战争史。许多地方需要回看才能搞清楚人物走向,进而会更加感叹影片文本的丰富。 《流浪艺人》影评(三):安哲洛普罗斯之《流浪艺人》 长达260分钟,史诗巨制的《流浪艺人》。没事就三百六十度的长镜头,纯粹实景纯粹实拍。影片以流浪剧团的巡演为背景,通过闪回讲述了希腊1939梅塔萨克斯将军专制统治到1952年到帕帕戈斯右派将军上台的历史,流浪艺人每一回演出历史剧《牧羊姑娘戈尔芙》都因为政治事件的发生被打断,从而见证历史演变的进程,同时这又成为剧团的素材在下一场的演出所里增加现实的内容。影片通过他们在希腊各地的演出,以他们的所见所闻反映了希腊历史上难忘的岁月。冷静、节制和舒张,经典不过份。导演 安哲洛普罗斯。 《流浪艺人》影评(四):储备精力,争取一次性看完 这部片子适合于这样一些人士看: 1、不反感长的闷片; 2、同时是安哲的粉丝; 3、并且还对希腊近代史有一些了解; 4、刚好有4个小时的时间无所事事。 以上四个条件缺一不可。 安哲的片子据说分为三个时期:红色、绿色和蓝色,这个片子是所谓红色时期的代表作,为安氏赢得世界声誉。 片子跨度时间从39年到52年,超过10年,牵扯了很多革命和复辟事件,但错综复杂的权力变更,欲说还休的对白、暧昧模糊的人物性格,的确对观影经验 形成挑战。 《流浪艺人》影评(五):艺人,流浪 这部电影以流浪剧团的巡演为背景,通过闪回讲述了希腊1939年梅塔萨克斯将军专制统治到1952年到帕帕戈斯右派将军上台的历史。 影片的主要线索是流浪艺人进行演出《牧羊姑娘戈尔芙》,却一次一次被政治事件的发生而打断,从而生发一系列事件。 而从这些流浪艺人的演出的过程中,从他们的所见所闻和自身经历映射出当时社会的动荡和历史背景,反映了希腊历史上难忘的岁月。 这部影片又被译为《演员游记》或《巡回剧团》,不论哪种译名,有着明显的将影片人物线索明晰显露的特点,在战乱年代,流浪剧团为生计而巡回游历、走遍希腊的历程,仿佛用脚步用眼睛用亲历书写着一段浸泡着血泪的苦难编年史,将厚重的历史、回溯的伤痛、生命的尊严,以诗化的影像画面,深远而疏离的呈现,仿佛一面明鉴的镜子,但愿人们悟的到。 《流浪艺人》影评(六):流浪艺人 希腊现代史三部曲之二,影片背景是1936年至1952年的希腊,从梅塔萨克斯将军专制统治,到德军入侵后抵抗战争,独立后3年内战直到帕帕戈斯将军上台。在这短短16年的时间里,统治阶层数度异帜,法西斯、共产主义、军政独裁、民主独立等等上层建筑交汇斗争,并在英美德的暴力干涉下,国家的政治生活被数度干扰或是截断,用于类比的流浪艺人们的数度正式表演被意外打断,象征了希腊在国际政治舞台上的无足轻重与无奈。影片中安哲用了一班流浪艺人,是政治变迁的见证者、参与者、受害者,但却始终被边缘化,没有特质,就连姓名都没有,却更能代表普通大众,在颠沛流离的生活中,失去财产、失去亲人、失去朋友……只能默默承受,也许死亡就是最安详的归宿。安哲在一场一镜头的手法下,完整地表达了情绪地整体感,在经常突变的场景下落差感极大的表现有更强地现实代入感。大气而又细腻,冷静而不乏感动,在远离意识形态下的理智地旁观与思考,让这部作品能带来更深层次、更深远的思考。 《流浪艺人》影评(七):安哲羅普洛斯的宇宙觀 流浪藝人跟霧中風景的聯係很大,戲劇班的人是同一批人,就連出現的場景都很多是兩部共享的。我是先看霧中風景再看流浪藝人的,你去看霧中風景的話,那麽我們的觀影順序是相反的,你跟我的感受肯定會不一樣。 共享的當然不只戲劇班,也不只在這兩部電影出現,像用鏡子裝潢的餐館,從窗戶拍出去的風景,簡樸的碼頭,固定長鏡頭,運動長鏡頭和安哲一直表達的主題;放逐、邊境、旅途。這一切都印證了安哲自己說的:我所着迷的一切在我的電影裏進進出出,人執迷的一切將決定自己的命運。人一生只能拍一部電影,只能寫一本書。 鬍子男向老婆説出自己參軍的夢想實現后,卻被老婆嘲笑,之後戲劇班被抓,游擊隊救了他們,此時我以爲鬍子男會以英雄的姿態出現,以他的方式證明自己,然而後面的故事告訴我,鬍子男并沒有救戲劇班,他也沒有成爲什麽英雄,更沒有因爲從軍而心態有所改變,該放不下的總歸放不下,再次登場就槍殺了老婆跟她的情夫,舞臺下的觀衆還以爲是一齣精彩的演出。安哲他拍的是電影,卻告訴我們什麽是生活。 《流浪艺人》影评(八):任何时候都可以唱歌 我没有看完,我没有能力看完,我没有精神看完,我就是没有看完 我幸而看到几个很美的画面 剧团成员排着队唱着歌走在冬天有雪的山道上,他们牵着手,踏着乱七八糟的步子,随镜头一起转个弯,躲进树林里去 隔一条马路,剧团在小酒馆里站成一排,跳舞,歌唱 一条条小船上有一面面红旗,在荡成一整面的湖波上,前景突然就有了闲散的一两只天鹅,行,行,行,还有一排灯泡让我可以想象晚上的样子,很美 我叙述不出可以更美的画面 我看了导演的访谈,我发现这部电影跟政治有撕也撕不开的联系,独裁充斥所有的缝隙,一切缓慢的镜头好像背后真的有一个人在统治一切,导演讲到民主,民主,任何时候都可以唱歌算不算民主 流浪的剧团,是不是流浪的游击队 我死板的按图索骥 我没有坚持下来,看到一个秃子对着镜头讲了五分钟的故事时 我站起来,丢下水瓶和瓜子 我很少关心历史 我害怕碰到历史 每个人心中身上都有历史,但讲起历史就总能让人害怕 如同你发现很一条很丑的伤疤,长在拥有疤痕体质的人身上 《流浪艺人》影评(九):安哲与库斯图里卡 前天晚上,花了4个钟头终于看了安哲罗普洛斯的《流浪艺人》。这个件事情,我花了几年才做成,一直找不到合适的心情,前天晚上因为没有任何心情但有时间,就索性看了。 念叨安哲的时候总会顺带想起库斯图里卡,在看库之前,我以为,我只爱一个导演。 安哲 好吧,你的革命已经说完 时间败落成全了你的寓言,迷雾 雾中没有风景,你对小孩撒过善意的谎 你的思索走了360度,只能找到永恒的一天 那天你牵起尤利西斯的手 闻着流浪艺人的手风琴 哎呀,又是一场放逐在催促 赶路,赶路 塞瑟岛已经遥远 如果草原又要哭泣 村庄还会被淹没 库斯图里卡 没有人知道你的城市 你有一只不唱歌的乐队 在地下 没日没夜弹唱着时间之前的事 比时间遥远的城市 没人知道你在哪里 你有飞鱼、飞人和梦游症 你手里握着众生的记忆 嘴里念着咒语 没人明白你的语气 你拥有城堡却不做国王 你是离经叛道的圣徒 只有你 能让所有的疯子一起哭泣 《流浪艺人》影评(十):几点要说的 1.背景:1939-1952年间动荡混乱的历史和政治环境:梅达萨斯将军的独裁,意大利的侵袭和德国纳粹的占领,抵抗军的浴血奋战,“二战”结束后英美的干涉,因右翼和左翼的争斗而爆发的内战,针对共产党实行的白色恐怖和专政的再次开始。 2.神话人物与流浪艺人的命运重叠 俄瑞斯忒亚和厄勒克特拉杀了母亲和叔父,为父亲(阿伽门农)报仇的故事结构。影片还突出了厄勒克特拉在母亲被枪杀后,穿上母亲的红色外衣,一脸的陶醉和满足,更是“弑母嫁父”情结的体现。 3.被打断的表演:《牧羊女高尔芙》 流浪艺人们唯一表演的戏剧,但四次表演都被打断,每次被打断都和政治环境的动荡关系密切。 4.“场镜头”的精彩呈现 全片只用了80多个镜头: “安哲罗普洛斯深受沟口健二、安东尼奥尼‘画外空间’和‘长镜头’的影响。没有特写镜头,极少推拉镜头,而更多是横移镜头、固定镜头和全景镜头,注重场面调度和北京塑造,这就产生了一种雄浑和透视的空间感。角色行为、事件发展和镜头画面的缓缓移动让时间之流轻轻淌过历史空间,长镜头的美学发挥到了极致。” :接近四个多小时的碎化观看,17寸屏幕,模糊的影像,还有安哲由于对中远景及黑色衣着的偏爱等,很多时候人物的面部并不清楚,甚至不知道是谁。若不清楚历史背景,更是无从看起。如果粗看一遍,只能半头雾水。 |
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