《仲夏之恋》影评10篇

hanchuanzi 汉语心得记录网 2020-03-13 07:05:59 260次大中小

《仲夏之恋》是一部由皮尔斯·哈格德执导，詹姆斯·维尔拜 / 伊莫金·斯塔布斯 / 苏珊娜·约克主演的一部剧情 / 爱情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。

《仲夏之恋》影评(一)：仲夏之恋

有钱阔少爷徒步乡间看上了农庄的少女麦根，激情一周后男主离开预备带其回家，在城里劈腿与另一富家女，农家女会农庄后死于难产并育一子，多年后男主携妻再回农庄了解之后深深的遗憾。非常狗血的剧情，花心男劈腿别旧爱的套路，只是换了个空间时间，换了个不怎么的男主和清新脱俗的女主，在华丽的氛围下也掩饰不住内心的谴责。

《仲夏之恋》影评(二)：仲夏之恋

高富帅爱上乡村女，这样的故事发生过太多次，英式乡村的美景与平淡生活，美好的乡土少女，夏日的激情总归是激情，一时兴起的爱美丽却总带来伤害，因为责任是一生的承诺。

《仲夏之恋》影评(三)：夏日故事——树叶间闪烁的一串阳光碎片

看到这部电影的时候是十几岁的年纪，后来连这部电影的名字都记不清了，但却有一个镜头一直印象深刻，就像夏天树叶间闪烁的一串阳光碎片，到现在还很鲜明。

女孩到城市里去找那个男人，在夏天灿烂的街道上，仿佛是命运的眷顾，他们真的遇见了。就在他们相互回望凝视时，两个工人推着一面镜子从他们中间经过，刹那间，镜子反射出的强烈光芒刺入姑娘的眼睛，她惊慌地用手遮住。等她再次睁开双眼，心上人已经不见踪影。恍惚间，女孩以为那是她的幻觉，她绝望地离开了城市......

那是一个如苏格兰风笛一般悠远清扬的夏日故事。

《仲夏之恋》影评(四)：还记得那年夏天的苹果花么？

典型的越禁越爱式悲剧，本来就不般配的两个人，因为禁锢反而越陷越深，女主似乎作为一种纯洁的代表，衬托出“教养良好”的男主的世故，悲剧有世俗的因素，难道就没有人性的因缘？看到转折处就不觉得讽刺批判有什么重要，也许人心就是那么摇摆不定，只是那份坚持尤为可贵，最后到底谁胜谁败，夫复何言

当年看到男主跟女主近在咫尺、却转头不见的情节令我十分震惊，幼小的心灵受到了很大的打击，以至于连结局是什么都不记得了，看了结局表示释怀，情节有一点点像苔丝，而且这是部英国片，改编自英国小说，颇为意外，我一直以为是美国片，估计美国人才没那么多禁忌，会傻乎乎的爱下去吧，只有英国人才厚黑

女主和《看得见风景的房间》的女主角海伦娜演过莎士比亚的《第十二夜》，难怪看着那么眼熟，对她的男装和不怎么动听的声音印象深刻，男主演过E.M.福斯特的《莫里斯》，和休.格兰特搭在一起还算养眼。看来两位都不简单呢

《仲夏之恋》影评(五)：心痛的故事

小学时喜欢看港剧，上了初中后重心转向译制片，主要是英、法、美的。那时候还没有看碟这一说，主要的片源是中央电视台周六晚上十点多的国际影院（后来改成名著名片欣赏）和周日的正大剧场。央视是大台，配音有水准，把关比较严，基本上都是一些制作精良、价值观主流又不太难懂的电视电影，那些时光真是美好的回忆。

A Summer Story大约是95年看的，当时译成《夏日的故事》。我家的电视是放在爸妈房间里，那天晚上是爸爸跟我一起看的。看完我哭了，我哭是正常的，这次流泪还不算多，看《魂断蓝桥》简直是哭成了泪人。难得的是我爹都觉着心痛如绞，所以我对这个电影并没有像他那样念念不忘。但确实是好片，后来一直没有找到vcd、dvd，反而搜到了电影的原著——高尔斯华绥的《苹果树》。

前天在节目单上看到今天下午电影频道放《一个夏天的故事》（英国），觉得很有可能是十年前看过的老片，便和爸爸在家守候着。果然是呵，看完我还是哭，爸爸还是心痛，故事还是那个简单却动人的夏日的故事。

《仲夏之恋》影评(六)：原野上的小玫瑰

歌德在抛弃了他的情人后曾写下一首忏悔的诗歌：

少年看见红玫瑰，

原野上的小玫瑰，

多么娇嫩多么美，

急急忙忙跑去看，

心中暗自赞美。

玫瑰，玫瑰，红玫瑰，

原野上的小玫瑰。

……

男人一旦爱上一个女人，想必这女子在他眼中都是带露的鲜花：娇美——但不会持久，可他从来没想过这不持久，就像他没想过他爱情的短命。恰似被玫瑰迷住的少年，只陶醉在将她采撷来、戴在自己西装襟上的憧憬里

比起原著，电影中的弗兰克多了几分向世俗价值观挑战的叛逆。他对影片中的农民们没有居高临下的优越感，反而主动和他们交流，同他们一起劳动、跳舞，迅速地融入他们。

中产阶级与农民的身份差异仿佛一缕烟雾，被他轻轻一口气便吹散了。梅格在他眼中是美丽而自然的生灵，他讨厌同伴对梅格的轻慢，像欣赏一朵娇花一样呵护着梅格每一片花瓣的绽放。

这种纯洁得近乎柏拉图式的爱，让那个夜晚的激情爆发几乎显得突兀了。很难说弗兰克一开始就是抱着婚姻的目的去爱梅格的，可是梅格真诚又卑微的爱触动了他心底的骑士精神和正燃烧的爱情，他决心不只带她私奔，还要娶她为妻。

他只身来到托尔基时，那股田园牧歌的情调还没从他思想中褪去，他穿着在乡下那身破旧的西装，温情默默地注视着橱窗里的婚纱，想象着心爱的梅格穿上它的模样。

直到此时， “社会压力”对他们都只是童话里的妖怪：虽然人人都说起，可没见它跑出来吃人。但就在这个风光旖旎的海滨小镇，悲剧悄悄渗入他们的生命，像盐敏捷地融进海风。

弗兰克在这找到的久违的另一种愉快，不禁流连忘返，这是他所熟悉的、积淀在他灵魂里的价值观。一个人无论如何都逃不开自己。

弗兰克的思想之先进已超越了他所处的时代，他向往精神的自由、渴望摆脱宗教的束缚和世俗等级制度，但一遇到丁点的考验，他炽热坚贞的爱情便如被火点燃的飞蛾，只剩下轻飘飘的灰烬。正如他争执自己不信教时因无奈而脱口而出的“上帝呀”——这一切深植在他灵魂中。不过几趟错过的火车、几日往昔生活中的重温，那段销魂蚀魄的爱恋便春梦了无痕了。可谁能因为一个人逃脱不了自己而责怪他呢？

我很想说“这是时代的悲剧”，可是这悲剧难道不是在任何时代都上演？

我想说“这是社会的悲剧”，可影片中的村民们对可怜的梅格是那样体贴和宽容——对她痴情不改的乔、在她坟头放置鲜花的吉姆老头、还有为她把遗孤抚养成人的其他人……

我习惯了在悲剧中找一位“罪魁”，憎恨他、唾弃他，以此发泄自己欲哭无泪的愤懑。可随着年龄的增长却发现，有太多悲剧是无人可怪罪的。

可是弗兰克，在你打碎了梅格的心之后，何必还用怜悯来侮辱被你伤害的人？

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给喜欢的段落做个流水账：

1、弗兰克心急火燎地去给梅格发电报，女业务员却百般刁难。

女业务员：“你再敢说话不客气，我就打电话告诉我爸！”

弗兰克：“对不起”

女业务员：“你这落款没署名，不能发”

弗兰克：“胡说！你再不发，我就打电话告诉你爸！”

2、弗兰克唱了两次歌。