《孤星泪》影评10篇

《孤星泪》是一部由比利·奥古斯特执导，连姆·尼森 / 杰弗里·拉什 / 乌玛·瑟曼主演的一部犯罪 / 剧情 / 历史 / 爱情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。

《孤星泪》影评(一)：新悲惨世界

每看一点点 感觉读原著历历在目 人性 忍让 如此伟岸 值得反复深思

父亲 这个角色 冉阿让善良 刹威为职责所做的坚持 让人肃然起敬

是一部 让人不会忘怀的好电影

《孤星泪》影评(二)：雨果的不朽之作

重新看了《悲惨世界》，觉得名著就是名著。随着年龄的增长，的确是看到了许多不一样的内涵。比如作品对于自然法学派与实证法学派的冲突的描绘，比如对人性的挖掘（包括Jean Valjean和Javert这对死对头的交锋）。对于罪犯的改造，犯罪的量刑等刑法问题也有所涉及。法国大革命时期的民族内部矛盾，社会对私生子女的态度，人性的内涵等等。

《孤星泪》影评(三)：tomorrow，I'll be a new man

总体上我很喜欢这部电影，有很多触动我的地方。tomorrow，I’ll be a new man。神父对让的感染，改变了他的一生。什么是好，会么是坏，界限是都没有那么明显。这个世界和生活在其中的人们都是在变的，往多个方向。只有刻板守旧的人才是最可怜的，生活在别人的套子里，自己的围城里。最后让重获新生般，大口的呼吸着自由的空气，展露出最美丽的笑容，迈向了全新的生活。

《孤星泪》影评(四)：宽恕者以生宽恕自己，惩罚者以死惩罚自己。

· 冉阿让前后三次饶了沙威的性命，沙威一败涂地，只能以死明志；沙威给了冉阿让自由，为此触犯了法律，他不能去采石场，所以选择了自杀（i have tried to live my life without breaking a single rlue.

），由此捍卫了他的人生信条：法律至上，违反者必须受罚。

影片命题：人性的力量，是宽恕还是惩罚。

影片答案：宽恕者以生宽恕自己，惩罚者以死惩罚自己。

《孤星泪》影评(五)：电影慢谈之[0218] Les Misérables 悲惨世界1998

2013-02-25

从小就对大部头的经典有莫名的恐惧，一部《红楼梦》差不多看了半年。很挫的一个事实是，我从来没有看过书本上的《悲惨世界》。所以，在看这部电影之前，我真的不知道《悲惨世界》是如此丰富的故事，而且有着一个颇为完美的结局。

连姆•尼森 （Liam Neeson ）的脸孔有一点点匪气，演冉阿让这种在监狱里呆了N年的大块头倒是很契合。杰弗里•拉什 （Geoffrey Rush） 版本的沙威，我觉得会很接近原著。他并不是什么坏人，但是有他自己的坚持和偏执。

《孤星泪》影评(六)：世界是温暖的不再有冰冷

在当时的法国，低贱的穷人才会受到法律的制裁，哪怕是因为饥饿偷窃了一块面包，或是被欺负了还手殴打“富人”，官员随意执掌着法律的鞭子抽打贫穷的人民，这个社会已经病得不轻，病得让人失去了理智。但恰恰在疯魔一样的社会群体里还有着清醒的人，他所释放的善意，让一个年轻人重获良知，年轻人在挤进上流社会后，一直坚持帮助穷人，即使再次面对牢狱之灾，年轻人义无反顾揭露自己在逃犯人的真实身份。

逃亡的日子里，他抚养了落魄妓女的孩子，向无家可归的人发放粮食，世界于他而言是冰冷的，但他无时无刻像太阳一样释放着温暖。

他一次次宽恕坚持秉公执法犯有严重偏执症的督察，感化了督察，最后一幕督察戴上原本为他准备的手铐，跳入河中自杀，主人公微笑离去，“世界是温暖的，再也不会有冰冷”。

《孤星泪》影评(七)：前半部四星半，后半部两星半

（映后随记，不成文）

为了看前半部来刷大屏，后半部和在家看的时候一样持续翻白眼。珂赛特长大前的部分，卡司齐飙演技还是很顺眼的；之后感觉导演各种先入为主了。

把人物都写成傻逼和混蛋，去衬托冉阿让的高大全，结果最后自杀一幕欣慰一笑人设完全崩掉——如果是真冉阿让他一定会跳进河里救沙威的。还有那句莫名其妙的“我爱她”，雨果的棺材板都压不住了。

奥古斯特的想法是好的。雨果原著太庞大，如果没有足够的力气把支线全部展现完整，砍了倒也没事。成片就…一言难尽。

影帝和影帝的表现非常不错，人物呈现没问题，但人物动机说不通。沙威应该是最有的写的那类人：耻于出生所以偏执。满口法律道义，却只是为了满足自己的“正义欲”。

人生中一定少不得遇见这样的人，越卑鄙越喜“替天行道”。自我立场的崩塌源于穷尽一生与人为敌，在别人眼里却不过尔尔。

《孤星泪》影评(八)：新悲惨世界

单纯是冲着名著的光环去看的，如果现在的我还是年少的我，那么可能对电影的理解也只能到故事这一层面。

一堆偷来的银器改变了一个犯人的后半生，慈祥的老人两次都选择相信冉阿让，这种信任最终也成全了一个本来要报复社会的人。

整个故事的矛盾在于冉阿让想要变成一个好人，但是沙威警官站在自己的立场却总是揪住他的过去不放，从芳汀到后来的科赛特，沙威警官像是一个无处不在的幽灵一样，一路追随冉阿让。

但是影片的结局，沙威警官却是自己自杀，放了冉阿让。想不明白为什么一定要自杀才能为自己之前的过错赎罪，如果我是沙威，可能还会厚脸皮的活着吧，毕竟活着要比死去容易的多。

电影结局没有显示冉阿让、科赛特以及马里尤斯三人最后的结局，但是书里边结局却是冉阿让在寂寞中孤独老去，原因是马里尤斯作为一个贵族，听说了冉阿让的过往经历，决定与其不再来往。这才是真正的悲惨世界吧，固化的阶级思维才是最可悲的事情。

《孤星泪》影评(九)：短评又写不下了……

这一部虽然因为改编太扯淡是评分最低的，但是是我看到现在最喜欢的一部。从1958年一下跳到1998年，第一个镜头是冉阿让被释放后走在漫长泥泞的道路上，我就想，恭喜你们啊人类（？），电影成为一门独立艺术而非小说的人形立牌的时代终于到来了，导演已经知道如何靠各种buff加成做到比文字更有感染力，知道制造噱头来吸引观众的眼光，而且还发展出了小说所没有的政治正确……1832年法国革命一个黑人演员坚毅的眼神真是？？？？？hello？？？？？后半段删掉德拉第、爱波妮、马吕斯外公、安灼拉那么多主线简直不能更大胆，但是情节也因此更加集中；马吕斯和柯赛特形象有些改动，尤其马吕斯，也说不上和原著比较有什么好坏，倒是冉阿让作为原著的根基，对沙威说出Why couldn’t you leave me alone的时候整个人设都崩掉了好么……而且后面还要赶时间完全是虎头蛇尾，眼看沙威在自己面前投河自尽还嘴角抽搐了一下什么的，直到这里还让人很生气，但是当背景音乐再次响起，冉阿让大步向前走去，仰望天空，我突然就接受了导演把庞杂的刻画时代与人性的浮世绘重新创作变成了一幅描绘爱情的简单油画，冉阿让也可以不再代表救赎，不再代表世俗的善，不再代表在人世彰显神的义，他都已经从两百年前活到了现代，那就放他走吧，放他去追求自由。

《孤星泪》影评(十)：名著+名演员=力荐

是的，看完Rush的演员介绍后，我把四颗星改为了5颗。 原来他就是加勒比海盗中的巴博萨船长！他就是钢琴师！他还是国王的演讲中那位老师！

这4个角色完全不同，所以我压根没有想到这个坏蛋竟然也是另外几部戏中个性鲜明的人物。

另几位主演也了不得。尼森演这个身体强壮，精神获得洗礼的 冉阿让，比其他几部悲惨世界中 老工人形象的冉阿让 更有可看性，乌玛·瑟曼当然也是极好的演员，片中戏份不算多但一样，让你看了愿意继续看下去。

另两位年轻的演员也很棒，名字不熟，但是脸在很多片子中也有看过。同理，这些因素，让你对一部大名著，已经太熟的情况下，愿意再看下去，找到新鲜感，找到原来没有体会到的东西。

这次看才恍悟，这是部宣扬基督精神的电影，很有意义。冉阿让偷了神父的银匙，还打晕了他，神父却再送给他银烛台，和他说：从这刻起，我把你从魔鬼手中买过来，把你交给主。 影片最后，他也是这样对那个一生目标就是抓他的坏蛋。

也许巧合是前阵又看了遍SHAWSHANK REDEMPTION，当人被拘禁，被定型，漫漫岁月，人们如何煎熬，或是改变。

悲惨世界 之所以是名著，当然还因为它的时代背景。法国大革命，当年的巴黎。。。。种种让我非常想要再次仔仔细细地读原著。

收笔，找书去！

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