《光媒之花》经典读后感10篇

《光媒之花》是一本由[日] 道尾秀介著作，新星出版社出版的平装图书，本书定价：25.00元，页数：202，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。

《光媒之花》读后感(一)：有点喜欢这个作者写的书

这不算是一本推理小说，作者的叙述文笔一如日本式的唯美，连带故事也被渲染的有些感伤，但完全没有一丝造作。作者是写恐怖小说成名的，而我看过的上一本书《喜鹊的四季》，却是那种很温暖的冶愈风格，不知道他写的恐怖小说怎么样，下次应该再弄几本书来看看，有点喜欢这个作者写的书了。

《光媒之花》读后感(二)：仍处于迟钝的青春期？

老实说，18岁读了道尾的故事，确实被他的绝妙的修辞震惊到了，比我平时写的白开水一样的东西要好太多了。

但是。

好像也就这样了。

确实，没有家人陪伴的大学生活冰冷无比。

确实，没有拍档在的大学生活冰冷无比。

如果我找到了aibo呢？

我是否还会被孤独感团团围住，从而想念分别不久的家人？

或许，将孤独感放大，让人们珍惜他们该珍惜的人，就是阅读这本书的意义。

《光媒之花》读后感(三)：温暖值得回味

六个若即若离、精致唯美的小故事，而每一个都是那么的温暖、那么的治愈，但又非常深刻的刻画了不同人物的不同人生。每个人或多或少在自己的生活中犯下一些或大或小的过错，但每个人都选择了通过不同的方式进行灵魂的自我救赎。人性并没有有些悲观论者所叨叨的那样卑微和恶劣，人与人之间的关系也不是那样的功利和脆弱。

温暖、治愈的写作手法让我在阅读的时候非常的舒服、非常的宁静。

这是一本适合在一个温暖的午后，泡上一杯淡淡的清茶仔细品味的书，如同品味清茶的淡香；这是一本在阅读的时候能够对下文有所期待但又不至于让你对剧情的急不可待、一目十行的书；这也是一本能够让你在合上书本的时候嘴角轻轻上扬、会心一笑的书。

温暖值得回味。

《光媒之花》读后感(四)：风媒花

六个篇章的小故事，应该不能算推理小说。上个篇章出现的人物又会是下个篇章的主人公。转了一圈绕回来最后一篇又提到了开头的人物。看前两篇有点不喜欢，想放下，想想这么薄的书还是坚持看完了，后面感觉好多了。

野草闲花般的小人物的情感，觉得有点日漫淡雅清新的笔调。觉得小人物像蝴蝶一样，有美丽的，有普通的，但都那么脆弱，生命短暂，很容易被伤害，所以更要把握住短暂的精彩。

第五章风媒花……儿子对母亲长久以来的厌恶感，其实就是小孩子单纯的乱发脾气。最初将失去父亲的悲哀发泄到母亲的身上。父亲过世之后，又将自己没有了父亲的寂寥发泄到母亲身上。过于悲哀，过于寂寥，一定要发泄到谁的身上，不这样的话自己的感情生活就会被活埋的。

我比较喜欢……这样的形容:

母亲的智力就像放在阳光下的糖一样开始慢慢融化。

我带着一种硬币掉进缝隙里的模糊的不甘……

心里有一种将熟透了的水果用尽全力捏烂的残酷情绪。

《光媒之花》读后感(五)：读完光媒之花的一点点感触

即使每日的生活一成不变，这个世界也是在不断更新着的。就连早晨上班时走过的街道，路面上的灰尘，空气中的因子，所有理所当然存在着的东西，都在无人知晓的地方悄然变化更新。这就是世界的更新。

从双层巴士上层眺望晚间拥堵的二环路，想起那位卡车司机弟弟，在高高的驾驶座上俯瞰眼前一动不动的车队，看得高，前方的景色一览无余，心中反而烦躁。车灯一盏连着一盏，近视的缘故，看得有些模糊。夜色下的北京似乎除去忙碌仍是忙碌，堵车的时候是唯一停下的时候，可人们并不喜欢停下。

推理小说时断时续看了一些。道尾并不是其中最出彩的。没有为了推理而推理，这反而变成我喜欢他的作品的原因。他只是在写他心中的故事，不管暗黑还是温暖。平凡的众生相，披上自我保护的外衣拒绝悲伤，在成长的心路历程中有你为伴，善意的谎言也好，恶语相加也罢，当那份孩子的童真与大人的世界相撞，天枰会倾斜向何方。大人们按照自己脑中的所谓常理揣度孩子的想法，如果这本是就是错的呢。而感情这回事本无对错，包括亲情。理解即是成长，因为需要舍弃任性，舍弃一部分最纯粹的感情，终于到了最后，原本的自己还能剩下多少呢。

不想对写作手法做太多评价。上一章中的路人甲是下一章的主角，这不新鲜了。只是读到最后，班主任姐姐带着朝代去印章店那里，从头至尾的朦胧感顿时消失了，心中一片澄明。“世界”回到了原点，胸中的感情倾泻而出，即使曾经生活在一片黑暗之中，属于每个人的远光也会在不经意的时候照亮心房。

《光媒之花》读后感(六)：我们都一样吧，互相担心、互相憎恨、互相帮助、互相怀有多余的爱情

也许知道怎样去审视一本书，比如从整体基调、语言风格、叙事角度、构思技巧等等方面去评论一篇文章，但是，还是希望自己看过的书能让我在一个细节里沉沦。就像这本书一样，当作者借由幸（春蝶主人公）的心理活动说出：“我们到底有什么地方不一样呢？人与人本就是相似的。因为相似，才会互相关心，互相憎恨，互相帮助，互相怀有多余的爱情”的时候，忽然感受到一股意外温暖的力量延伸到生活中，像是顶风冒雪归来后静待在温暖的火炉旁的旅人。

六个篇章构成的《光媒之花》分别从六个主人公的视角叙述各自的故事，但故事之间又有着温暖的牵连，虽然有时间上的错位，但大体都是在一个城市。第一视角的叙述让很多故事平添很多有意思的枝节，尤其是在后半部分，因为读者拥有比第一视角的主人公更多的信息，显得格外有趣。故事枝蔓，但杂而不乱，可见道尾秀介的写作功底（或者说讲故事的功底）是十分深厚的。

这又是一本适合一口气读完的书，故事虽然是零散的，但情节很紧凑，轻推理的风格也非常吸引人，类似伊坂幸太郎的《孩子们》、本多孝好《思念》、《最后的时光》，虽然风格各异，但都带给人意外温暖的观感。大概这也是畅销书都会有的样子。

当然缺点也很明显，过多的人物与过快的情节带来文章展开深度的缺乏，人物性格虽然比较丰富，但受制于篇幅以及故事结构，都有着浮光掠影的色彩感，当然，也许道尾秀介就是想描写这种芸芸众生的浮世绘，但我依然觉得缺乏深度。有些情节过于巧合也有生硬的感觉。

总体上这是一本不错的书，除了个别语句很别扭外，翻译也算及格，手头正好有的话不妨花两三个小时看看这个书里的世界。

《光媒之花》读后感(七)：我愿花一朵

道尾秀介写完《光媒之花》这本书后对自己的评价是这样的：“我突然觉得，成为作家真是值得高兴的事。”

真的，如果能把生活中那些平淡的人物，和发生的看似平淡的事情细细采集出来，再认真思索前后因果，你会发现，每件事情都是一篇有意思的故事，每个人都可以在人生舞台上做一回独一无二的主角。

对于道尾秀介的认识，来自于他恐怖、悬疑的本格推理小说风格，所以我是怀着看一篇精彩推理的心情来看《光媒之花》的。可是，这不是他的全部……

《光媒之花》中的平凡人上演了六部小故事，在开篇的《隐鬼》和《送虫》后，篇幅之间逐渐由单个的故事发生了一系列联系，其间的因果看似充满了巧合，但仔细读来却相当地自然，最后不得不感叹，这在我们的生活中何尝又不是真的发生过呢？

我为什么认识了你？而他为什么正好就是我们要找的那个人？

不知道你有没有过这样的问题，起码我就曾经为生活中的些许巧遇疑惑过。在未知的人海中，一些你不确定的因素和人其实早就和你的命运发生了关系。在某一天或某一个场景中相逢，改变了前进的轨道，开始彼此的另一段人生。

道尾秀介的六个故事中，就像摘选了几张普通人的人生素描。他们看起来平淡不出众，是那些身边走过的匆匆过客。但是你相信吗？没有一个人不希望自己的存在是一个不普通的事情，他们的悲伤和幸福都会随之放大。生命之于个体，原本就只有一次，可以被经历、被演绎。

所以才会发生了本书中的故事：爱与被爱，伤害与被伤害……

道尾秀介一如继往地散发出天才作家的魅力。在六个小故事里淡化了暴力的黑暗，转而用温暖的文笔诉说着平凡人对命运的理解：平凡但不平庸，更不会任由命运摆布。哪怕只是一枝普通的风媒花，也要在阳光下盛开，在风雨中奋发。

《光媒之花》是道尾秀介的另一面，更阳光更感人，充满了他对人生真善美的推崇。

身为作家，发掘真相并将其变成一部人生的小说，可以悬疑、可以推理、也可以因果相成。这是专业素养，但更像是一个作家的传媒之任。

2012年2月11日

《光媒之花》读后感(八)：重如泰山的鸿毛

《光媒之花》是这样一本书，你在阅读时会不由自主的想将其同东野圭吾的《新参者》进行比较。（前提条件是你读过《新参者》。）究其原因，两者在写作手法及故事架构上有着惊人的一致。

这种惊人的一致主要体现在故事记叙上所采取的环形结构——每个主要描写的人物或事物单独辟作一章，由本章串联起下一章的人物故事。章节间相互补充，最终达成故事全部架构。

当然，二者的不同也显而易见。两位作家在笔墨着重和个人喜好上呈现不同文风。相较而言，《新参者》更侧重于揣摩驱使人完成行为的心理因素；而《光媒之花》则经常以大段的清新景致描写勾勒出人心变化。

从这个角度上看很难说孰胜孰劣。《新参者》的阅读体验可谓一路暖到底，而《光媒之花》则大不相同。坦白说，前面几章的内容读来不甚让人愉快。作者笔下残酷严峻的事实真相同清新明媚的景物描写反差极大，更衬托出前者的冷酷。

好在故事到后来从寒冷时期又再次迎来了温暖时期。有人概括《新参者》为“家访式推理+艺术人生”，我仔细想了想的确如此。斗胆评价下《光媒之花》——轻推理小说的集大成者。从书名你也看得出，那些花鸟鱼虫，草木年华在文本中占了很大一部分内容。或许这代表了当今日本推理界的某种创作共识——弱化推理，以其他文本内容补充？

话说回来，这就是一个见仁见智的口味问题了。就我个人而言，更愿意看“缩水”后的纯故事。书中的景物描写令人略感腻味。当然，这种笔力一定会有人喜欢，它体现的是作者从轻着手的雄厚笔力。正如本文标题所言：“重如泰山的鸿毛”。

承接前文——提到“花鸟鱼虫、草木年华，总不免让人联想到郭敬明的作品。从某种角度说，郭敬明抄袭（或曰模仿借鉴？）的能力真不是盖的，日本轻小说的畅销要素被其一并吸纳，包括制造悬念、背景铺陈、景致描写。那么把上段话转制一下就是：《光媒之花》可看作前冷后暖的《新参者》，《夏至未至》、《悲伤逆流成河》等郭敬明的书可看作去掉推理保留反转元素的《光媒之花》。

《光媒之花》读后感(九)：道尾的風格一直在變

第一次聽說道尾是在出版《向日葵不開的夏天》的時候，宣傳上說他是新本格的接班人，而且寫作速度很快，一個月可以寫好几個故事，我就覺得這是推理界的希望之星阿，但是《向日葵》我卻一直沒有買來看濄。之後問了几個看濄的人，反應褒貶不一，而且很極端，有的人說很好，有的人說很差。

後來買了他的《独眼猴》，一開始以為是帶科幻的治愈類故事，結果看到結局，覺得非常裝逼，為了勵志的主題，把現實中的人都神化了。我就感觉這人其實不怎么样阿。

直到《光媒之花》的出版。。。一看介紹就非常喜歡，覺得很有動畫片虫师的意境，虫师是我看濄的動畫片中為數不多讓我喜愛到捨不得看的一部，於是決定再給道尾一次機會。

以下有关键情节透露！！！！！！！！！！！

－－－－－－－－－－－我是jp的分割線－－－－－－－－－－－－－

看了前3個小故事，瞬間感覺道尾的jp程度又level up了，基本前3個故事可以總結為：多年之後，你若未離，我若未嫁，叫你兒子小心點。多年之後，你若已嫁，我若未娶，叫你女兒小心點。。。總之噶姘頭要慎重，否則兒子女兒都要小心點。后3個故事可以總結為：無論多大的仇恨，都會瞬間釋懷，然後大家從此幸福地生活在一起。

書中前一篇故事的配角是后一篇故事的主角，还算是本書一個亮點，各個故事之間的微妙聯繫也不錯，但是在“多個小故事互相有聯繫”這一點上，此書在詭計上無法和《解體諸因》媲美，在溫情上也遠沒有達到《新參者》的高度。

對了，關於虫媒風媒的解說，還是不錯的，人生也是一樣，無論虫媒還是風媒，都會遇到挫折和逆境，靠媒介是沒用的，到頭來還是要靠自己。

從向日葵到独眼猴，再到光媒之花，道尾的風格一直在改變，每一本都有所突破。歐陽同志說其中一篇有點像《读者》里面的温情小故事。我只希望道尾不要發展成《故事會》就好了。

－－－－－－－－－－jp的分割線又來了－－－－－－－－－－－－

看到這裡，大家一定覺得，你說成這樣居然还給4星。。。

是這樣的：我覺得書差不多可以打70分這樣，不過看在虫師的風格上，再加5分，湊到75算了，於是又四捨五入變80分（4星）了，可見我雖然罵著，在打分的時候還是很手下留情的。

矮油...看了自己的書評，瞬間感覺我的jp程度也level up了。。。

《光媒之花》读后感(十)：《光媒之花》——人生是模仿不来的

开始看这本书的时候，我随口跟妹子提了一句，说道尾秀介越来越有畅销君潜质了。结果妹子说，畅销君无可替代。我开始并不相信道尾模仿不好别人，因为一开始阅读的两个短篇《隐鬼》和《送虫》分别像极了连城三纪彦和天童荒太的风格，于是我顿时怀疑这个短篇集是否就是道尾的模仿秀。结果看到后面的短篇，类似于别人的部分逐渐消退，凸现出来的自然就是道尾自己的风格。

这个短篇集最大的特色是，每个短篇既可以独立来看，但一起阅读却能发现许多连接各短篇的小彩蛋。我想这就是道尾刻意埋下的伏笔：前一个短篇的路人甲或者配角在下一个短篇中却成了主角。这种写法，自然不由道尾首创，他的运用也未必就最为出彩，但并不是说当不了第一名就不能拿出来出版，本来文风不同各有喜欢的读者便是。

这种写法是道尾的风格么？不是。把短篇集写成近乎短篇连作集的做法道尾并没有再用，道尾把这种写法当作工具，无非是想尽力勾勒出浮生众相。问题是，从最开始的《向日葵不开的夏天》一直到这本《光媒之花》，道尾似乎走着越来越不推理的路线。一开始所有情节都为推理服务，然后在推理之外道尾也想努力表达些什么，到现在这本《光媒之花》中的小推理完全是为故事情节服务了。在远离推理的道路上渐行渐远的，并不只有畅销君。

一本《光媒之花》，其实说的是家庭与成长的沉重话题。《隐鬼》、《送虫》和《冬蝶》都有浓重的血腥味，小时候所受的创伤恐怕会成为一生都挥之不去的阴影。而越往后短篇风格也越来越轻松，《春蝶》已算是非常治愈的故事，写的是一个小女孩的心路成长历程，而再往后的《风媒花》则差不多完全脱下了推理的外衣，恍惚间像是在看《读者》里面子女从一开始不理解父母到最后明白父母苦心的温情小故事。最后一个短篇《远光》依然延续了温情风格，年幼的小孩对继父从不接受到最后接受的过程。仔细想想，除去《风媒花》是在写大人的事情，剩下的五个短篇重心都在孩子身上，一如道尾最令我惊艳的作品《向日葵不开的夏天》，同样是孩子的故事。

也许在看书的时候会觉得道尾像伊坂一样时而会在书中插入带有哲理的句子，而小说中反复出现关于风媒花和虫媒花的讨论，说白了也不新鲜。初看道尾的确会觉得他像——很多人，但他笔下的事物却始终带有一层朦胧感，宛如雾里看花一般，这才是道尾的特质。无论是风媒花还是虫媒花，都有自己的路要走，人生实在是模仿不来的，原生家庭的惨痛要自己承受，而写作者的坦途也要自己慢慢熬。

还好在这个出名要趁早的时代，道尾成名的年纪并不算晚，他的时间还真多，所以他大可以花时间去尽力学习别人的风格，当然完全模仿这种事情估计没人可以办到，也许小说中逐渐脱去推理意味的过程正好是道尾展现自己风格的旅程。

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